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121und 134, Anmerkung 36. 70 Chapple, Garofalo, Rock 'n' Roll Is Here To Pay, S. 315. 71 Vergleiche D. Laing, One Chord Wonders, S. 123 und 19-21, der sich auf Frith, Sociology of Rock, S. 77, bezieht; Attali, Noise, zllhlt Musiker zur Gruppe der "molders", die als "creator of the program that all of the capitalist production plugs into" fungieren. , S. 40) Marx' Kritik tier politischen Okonomie und Bourdieus radikale Bildungs- und Kultursoziologie 39 risch-moralischen Elements des Lebensstils von Popmusikern und dem damit vielleicht zeitweilig mliglichen Luxus - eine ertragliche Entschiidigung fUr die ihnen abverlangte umfassende Indienstnahme herausschlagen klinnen, die oft mit dem Raubbau an ihrer physisehen und psyehisehen Konstitution einhergeht.

4 Fazit Einige der wesentlichen Argumentationsschritte dieses Kapitels seien hier noch einmal zusammengestellt. Mit dem Instrumentarium der politischen Okonomie, dessen Stichhaltigkeit in Abgrenzung zu einer sich kritisch dtlnkenden Soziologie und anderen aktuellen Theorieangeboten dargelegt wurde, galt es, die l>konomische Funktionsweise der Musikindustrie zu beschreiben. Der Weg yom ein105 So die Differenzierungen zwischen herrschender und beherrschter Fraktion der herrschenden Klasse, Bourdieu, Die feinen Unterschiede, S.

53 Straw, 'Organized Disorder " S. , 59 und 64f. 32 Soziale und okonomische Bedingungen der Popkultur bezirken der Popmusik hat sich allerdings flir die groBen Firmen als sinnvoll erwiesen. Nur wer moglichst frUh erfolgstrachtige Produktreihen vermarktet, kann Marktanteile stabilisieren oder gar erweitern. Von ganz besonderem Interesse flir die marktbeherrschenden Firmen sind jedoch vor allem aufstrebende Newcomer, die bis dato bei einer kleinen Plattenfrrma unter Vertrag stehen: sie werden auf mehr oder weniger aggressive Weise aus ihren rechtlichen Bindungen herausgelost, ins eigene Untemehmen eingegJiedert und zukUnftig mit der Wucht geballter Kapitalkraft vermarktet.